Various Artists - Les Bronzés

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TITRES
PRESENTATION

Les Bronzés Un film de Patrice Leconte (1978) Musique originale de Michel Bernholc

Les Bronzés font du Ski Un film de Patrice Leconte (1979) Musique originale de Pierre Bachelet Arrangements et direction musicale : Raymond Gimenes

Introduction

« Si je me sentais en famille avec les comédiens du Splendid, c’est que ceux-là pratiquaient au théâtre un comique résolument moderne qui n’empruntait rien au boulevard et dont j’imaginais que, transposé devant une caméra, il renverrait au musée toutes les bidasseries qui faisaient alors florès dans le cinéma français. Cette troupe et ses spectateurs avaient le même âge, riaient des mêmes situations, partageaient les mêmes colères contre les médiocrités contemporaines. (…) Au producteur Yves Rousset-Rouard, qui leur proposait une adaptation au cinéma de la pièce à succès Amours, coquillages et crustacés, les membres du Splendid ont avancé mon nom. Et, chose étonnante, Rousset-Rouard a accepté de confier la réalisation à un débutant marqué par un premier film sans grand retentissement. A partir de ce jour précis, ma vie a basculé. Elle était grise, elle est devenue amusante. Il m’arrive souvent de déclarer que je dois tout au Splendid. C’est une formule mais je sais bien ce qu’elle a de vrai. Je pense parfois à ce que serait devenue ma vie, ou tout au moins mon ambition cinématographique, si je n’avais pas tourné Les Bronzés. »

Voilà comment le cinéaste Patrice Leconte définit la place des Bronzés dans son parcours cinématographique : un vrai démarrage professionnel après le faux départ des Vécés étaient fermés de l’intérieur, objet filmique non identifié, à l’humour saugrenu et foutraque. Avec son comique d’observation d’une férocité aiguë, Les Bronzés dynamitent les conventions d’une comédie à la française somnolente et imposent la signature du jeune Leconte, dont la période café-théâtre se prolongera jusqu’au virage à 180° des Spécialistes. Pour autant, le choix d’un compositeur pour mettre en musique les tribulations ivoiriennes des Bronzés n’a rien d’une évidence : d’origine théâtrale, le film repose en priorité sur des situations et dialogues qui laissent peu d’espace pour une bande originale.

C’est au montage qu’une solution fera surface. « A vrai dire, se souvient Patrice Leconte, j’aimais beaucoup le travail de Michel Berger, l’énergie de son écriture. Je l’imaginais déjà composer la partition des Bronzés et, pourquoi pas, une chanson. Il a vu le film en projection, l’a apprécié mais ne pouvait se caler sur nos délais. Il préparait déjà Starmania… Logiquement, il m’a aiguillé sur Michel Bernholc, son fidèle arrangeur. »

Premier impératif, Bernholc doit composer avec la reprise de Darla dirladada, propulsé indicatif officiel du club de vacances. Sa mission consiste également à alimenter la piste de danse de Galaswinda, endroit stratégique où se font et défont les couples d’un soir. Avec et grâce à Bernholc, Popeye, Gigi et Jean-Claude se déhanchent sur une vertigineuse enfilade de rocks, slows et rumbas. En dehors des musiques de source, le compositeur parvient à s’immiscer sur la séquence où Christian Clavier (en string !) déclame sur Saint-John Perse, soutenu par un joli thème au romantisme planant…

Pour le générique, seul endroit où il peut s’exprimer sans entrer en concurrence avec les autres ingrédients sonores, Bernholc imagine un thème chaloupé, sur un rythme des îles, à base de steel drums (plage six). Las, Yves Rousset-Rouard le sacrifie au profit d’une rengaine disco de Serge Gainsbourg, Sea, sex and sun, carton de l’été 1978 au hit-parade des plages. « Ce truc, ricanait le grand Serge, je l’ai torché en cinq minutes ! » N’empêche, pour beaucoup, l’empreinte musicale des Bronzés restera Darla dirladada et Sea, sex and sun… deux titres qui n’ont pas été expressément composés pour le film.

Un an plus tard, à l’automne 1979, Les Bronzés reviennent en force et à la montagne, dans une aventure cette fois directement écrite pour l’écran, au trait encore plus acéré. Sous la caméra au scalpel de Leconte, les comédiens du Splendid exploitent avec jubilation les défauts de leurs personnages, entraînant leurs égoïsmes et lâchetés jusqu’aux cimes du grandiose. Comme dans le premier opus, le metteur en scène diffère le moment de choisir son compositeur.

« Si ma mémoire est bonne, explique Patrice Leconte, je n’avais aucune idée sur la musique du film. Je ne voyais pas comment elle pouvait s’inscrire dans ce que nous avions tourné. Yves Rousset-Rouard a pris les choses en main : il avait produit Emmanuelle, Pierre Bachelet en avait composé la musique. Donc, presque naturellement, Bachelet s’est retrouvé sur Les Bronzés font du ski. Mais, pour être sincère, ce n’était pas un sujet facile à mettre en musique… »

Bachelet, qui n’est pas encore une vedette de la chanson, signe avec la complicité de Raymond Gimenes un rock dérisoire au charme parodique (Just because of you), chanté en anglais par une voix ambivalente vrillant dans l’aigu, un peu dans l’esprit de You’re the one that I want de Grease, gros succès de l’hiver 1978. « Devant Les Bronzés font du ski, racontait Pierre Bachelet, ma réflexion a été la suivante : « C’est une histoire de beaufs en vacances… alors je vais écrire un vrai tube de beauf ! » Curieusement, grâce aux rediffusions télévisées, la chanson est devenue un tube tout court. On a pris au premier degré ce que j’avais composé au second ! » Pour le reste, outre une poilante décalcomanie d’Etoile des neiges (Quand te reverrai-je…) et un thème d’amour au lyrisme délicat, Bachelet combine rythmique disco et sonorités électroniques pour évoquer l’envoûtement des paysages de haute-montagne (Hors-piste). Mais rien n’y fera : répété ad nauseam pendant une heure et demi, c’est Just because of you qui marquera les spectateurs, rattrapant un Bachelet parfois obligé de l’intégrer au programme de ses concerts, en guise de clin d’œil.

L’après-Bronzés réserve un magnifique crescendo à Patrice Leconte, dont l’univers singulier ne cessera de s’affirmer à partir de Tandem. C’est là qu’il nouera ses collaborations musicales majeures avec Michael Nyman, Antoine Duhamel, Alexandre Desplat, Pascal Estève ou Etienne Perruchon, compositeur de Dogora… et des Bronzés 3 en 2006. Néanmoins, avec trois décennies de recul, on peut prendre du plaisir à replonger à la source de la (désormais) trilogie, en savourant deux partitions frappées au sceau de la variété des années soixante-dix. Comme une photographie musicale d’une époque, d’un territoire, celui d’une génération de comédiens alors en pleine éclosion.

Quand te reverrai-je, pays merveilleux ?

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